Sonovision Broadcast

Le 13 décembre 2011, Sony a présenté la mouture presque définitive de sa nouvelle 8K F65 en association avec l'AFC et la CST. L'événement avait lieu à l’accueillant Studio 28, cinéma parisien équipé du projecteur 4K de la marque japonaise.

Extrait du Digital Films n° 29 (février 2012)

Pour la première fois, en 2011 le nombre de tournages en numérique chez TSF a été supérieur à celui en argentique. Les grands capteurs ne sont pas étrangers à ce changement. Nous avons questionné Danys Bruyère, directeur général adjoint exploitation et technologies de TSF, sur cette mutation industrielle et technologique du long-métrage qui bouleverse certaines habitudes.

Extrait du Digital Films n° 29 (février 2012)

Si le tournage en numérique paraît rendre plus faciles les visionnements, de nombreux obstacles plus ou moins importants ponctuent les différentes étapes de la production. Pour un laboratoire comme Éclair, une des valeurs fondamentales consiste à préserver les exigences de qualité afin de conserver la cohérence de l’image de bout en bout. Entretien avec Thierry Beaumel, directeur de la fabrication vidéo et numérique chez Éclair.

Extrait du Digital Films n° 29 (février 2012)

Mikros Image, l’Ecole nationale supérieure Louis Lumière et la CST ont organisé fin 2011 à l'Espace Pierre Cardin, à paris, une très riche journée de conférence pour présenter les résultats de deux ans de travaux communs. S'adressant aux chefs opérateurs, superviseurs des effets visuels, étudiants et chercheurs, les représentants du groupe de travail affirmaient plusieurs objectifs dont nous avons retenu le plus important : l’introduction du nouvel espace coloré ACES RGB.

Extrait du Digital Films n° 29 (février 2012)

Tout en explorant de nouveaux marchés comme la télévision connectée, l'IBC demeure un moment important pour le cinéma numérique. L'édition 2011 est riche en nouveautés côté caméra avec la Sony F65, l'Alexa Studio et l'Aaton Penelope qui ont comme point commun - en plus d'être des caméras haut de gamme - de remettre au goût du jour l'obturateur mécanique. Avec la nouvelle P+S Technik PSCam X35, ce sont aussi des caméras qui ont des capacités de prise de vues à haute vitesse. Le relief reste fort, concernant aussi bien les rigs que la postproduction

Extrait du Digital Films n° 28 (novembre 2011)

La 64è édition du Festival de Cannes réunira un nombre considérable d’acteurs et de réalisateurs venus présenter leur film sur la Croisette. La création de ces longs-métrages est avant tout un travail collaboratif qui fait intervenir un nombre considérable de talents, du tournage jusqu’à la postproduction avec peut-être, en fin de course, la consécration...

Extrait du Digital Films n° 27 (mai 2011)

Pour sa neuvième participation à la compétition cannoise, le cinéaste a confié la mise en image de son nouvel opus à Manuel Alberto Claro, chef opérateur d’origine chilienne qui vit et travaille au Danemark. Un film qui reprend d’une certaine manière certaines marques de fabrique visuelles de son univers cinématographique, dans un contexte nouveau, celui du film catastrophe.

Extrait du Digital Films n° 27 (mai 2011)

Après les succès des parodies d’espionnage avec « un peu de Sean et beaucoup de Conneries », Michel Hazanavicius, le réalisateur, accompagné de Jean Dujardin et Bérénice Béjo, revient dans un film à la façon des années 20. Un vrai film muet, tourné en pellicule format 1.33 et finalisé en noir et blanc. L’ovni de la sélection cannoise 2011. Guillaume Schiffman, directeur photo, membre de l’AFC, en dévoile les secrets de fabrication.

Extrait du Digital Films n° 27 (mai 2011)

Élément vital, la lumière a été de tous temps l’objet d’une interprétation symbolique. Rencontre avec le directeur de la photographie, Matthieu Poirot-Delpech, AFC, et son chef électricien, Laurent Bourgeat.

Extrait du Digital Films n° 26 (février 2011)

Quelques rappels pour comprendre les comparaisons entre sources de lumière. La température de couleur permet d'établir un classement des divers types de sources lumineuses, de la lampe à incandescence – ou tungstène – (2 800 à 3 200 K) à la lumière du plein jour (environ 6 500 K). La lumière du jour au lever et au coucher du soleil se situe quant à elles entre 2 500 et 3 800 K.

Extrait du Digital Films n° 26 (février 2011)